他不断与汉娜·瑟琳娜和约翰·施瓦兹曼，也将工业光方面的特效专家姆·韦伯召集了过来，四个人经过商议，想到了以机械臂作为基础，制造一个更为适合拍摄的设备…灯箱！

这样LED屏幕上显示的画面就会照亮演员，让演员置于环境中，这就像是太空在围着演员转一样。

但随着的，结果是他觉自己像个傻瓜，对太空了解的本就不够，如果真的完完全全照现实的太空拍摄，影片筹备到明年的这个时候，也未必能开机。

灯箱的四全由LED屏幕构成，拍摄时播放模拟周围环境的视频或者图片，用机械臂控制的镜就在这个空间里灵活的旋转，视效团队负责在LED屏幕上打虚拟场景的图案，匹演员的主观视角…

这基本表达了剧组解决失重镜问题的思路…变换的镜角度加上移动的光源，但拍摄的效果远不如预期。这个问题困扰了杜克几天。

这其实是视效组专门搭建的一个六米左右、宽三米左右的立方箱，四周由180万只灯泡组成的LED屏所环绕，最中央有一个简单的可动篮，拍摄时斯嘉丽·约翰逊就在这个篮里表演。

而如果灯光不对的话，合成后的效果看上去便会不自然，这就要求必须寻找到匹实拍光照与CG环境光照的办法。

为了保障演员的安全，更多的视角变换，将通过IRIS机械臂带动镜，来实现相对位移的效果，而且如果演员的角度旋转过大，重力原因很容易会造成面充血，画面失真，在表现演员“砸向”镜的效果时，实际上演员基本上是不动的。

而是让摄影机在机械臂的确控制下“砸向”演员。＊＊＊作为导演，杜克对于太空的认知，将直接影响到影片最后呈现的效果，他和他的科学顾问一直与航空航天局保持着密的联系，在整个前期筹备中，杜克不断就宇宙场景求教航天局的专家。

杜克原本计划只有一半的镜要在灯箱里面拍摄，另一半依靠机械移动打光，但在实际测试中，这个装置效果好，效率，拍摄来的成像质量也相当不错，彻底解决了拍摄时太空中的布光问题。

这些LED屏幕能前所未有真的光效，当斯嘉丽在这个空间里测试拍摄的时候，就能直接在上获得反光效果，解决了所有衣服上的漫反和打光的问题。

在经过不断的实验后，用了超过半个月的时间，剧组制作了杜克四人理想中的灯箱，灯箱主要由LED屏、可动篮、IRIS机械臂摄影机构成。

lexa镜，一台控制着光源。

但这个灯箱也有缺陷，工作时里面非常的…只是时间有限，这已经是剧组短时间内可以想到最好的解决办法了，在模拟失重时“灯箱”中的篮只能位移到45度倾斜，因为一旦超过这个角度，演员就会有掉下来的危险。

剧组对太空光效的模拟需要达到史无前例的效和确，而影片大量的CG制作也必然带来另一个难题，便是如何让实拍画面与CG环境合成得天衣无。演员表演时的打光通常都跟CG环境不同。

杜克的摄影指导约翰·施瓦兹曼和视效总监姆·韦伯最终想了一个大胆的解决方案…在灯箱的LED屏幕上文章。

经历了各痛苦的修改之后，杜克了决定，准确这东西，能到多少算多少，就不求疵了。杜克又把主要力，又转回到了对于特效的设计以及拍摄重力失衡戏份的关键“灯箱”的完善上。