2009年的《阿凡达》算是一个变化节，詹姆斯·卡梅隆用看似非常陈旧的故事路拍了一革命的电影。

位置却在逐渐让位于超级英雄电影，这电影改编自曾经风靡全的漫画，且杂糅了动作、冒险、幻想、科幻多类型，慢慢成为全球通吃的商业电影。

毫无疑问，杜克据曾经的经验推动和制定的漫威大计划在这方面走得比《阿凡达》更远，他和漫威把以前线发展的系列电影发展成了网状结构，每个超级英雄就像星空上的一颗小星星。

实际上，曾经的好莱坞本不依靠外星人和着面的超级英雄挣钱，歌舞片、西片、史诗片，还有长盛不衰的动作片，都是电影制片商中的儿。

更重要的是，这超级英雄是可以大批量、源源不断线生产的，有各类型样式可供选择，却只要几分就可以买到，从经济大萧条的1930年代到“后911时代”的国，还有比这更容易得到，更有趣，更能藉心灵的“简易版圣经”吗？

尤其是911之后经济持续低迷的全，大众需要新的更有血有的银幕英雄，给他们带来安全，带来国神的复归，带来闪亮的现代科技和时尚崇拜对象。

经典类型片无不如此，以个化的角和引人胜的故事，再加上类型的特征…比如刺激的追车、张的枪战、华丽的特效等等，构成了电影的主要看和卖。

时移世易，超级英雄成了后工业化时代的新偶像，来自漫画的超级英雄们，从某些方面来说，是国仔神走都市，附于现代文化之上的造。

当国人从一无所有的荒野建立并走了现代都市，皈依于法律与秩序之后，现代工业就把人从广阔的土地压迫到了工业线，都市文明要求每个人都如同电影《登时代》或《大都市》里的工人那样成为机的附庸，人们无法再骑闯天涯，无法像旧日的仔那样藐视不合理的法律规则，无法再验到原始神话传说的神秘力量。

有趣的是，《蜘蛛侠》电影火爆的2002年，刚好卡在“911”之后的第二年。不得不说社会形势一定程度上造就了这影片。

然后疯狂刷怪的一个过程。换句话来说，这影片搭建世界观远比讲述故事重要。以往的科幻电影和超级英雄电影，基本都是以故事和角来引人的，比如说1977年的《星球大战》讲述了一个青年得到召唤，离开偏僻的星球，参与到一场宇宙中的正义与邪恶之战中，最终成为了英雄。

而是开始消费一技术，一世界观。这之前《哈利·波特》系列、《戒》系列、《星战》系列以及众多的科幻、奇幻、超级英雄电影其实已向这个路发展，《阿凡达》则是里程碑。

《复仇者联盟》与传统的好莱坞科幻电影截然不同，在杜克的设计中，这影片甚至不需要科幻电影非常倚重的故事，整影片几乎没有故事可言，就是一帮超级怪胎从独立到建立团队协作。

都市里的人们需要一新的英雄，比以前的更华丽、夸张、神奇，内心也更为丰富和隐秘，这英雄必须要超越机械和电时代的束缚，成为新的神话，承载着新的梦想，超人、蝙蝠侠以及后来的超级英雄们满足了这一切。

这革命不仅在于3D风，更重要的是其构筑的世界观：社会架构、设定、造型、人关系等等，观众被代到影片中的新世界，完全沉浸于其宏大真的视觉展现，电影观众甚至不再消费故事、演员。